鱼缸口沿处饰一周如意纹，如意纹下以青花楷书端正书写“大明嘉靖年制”六字横款，为这两件重器的时代与身份提供了明确佐证。

鱼缸腹部外壁主体通绘鱼藻纹，两条大鱼和数条小鱼姿态各异，或摆尾悠游，或潜跃水藻间，藻草随波摇曳，意趣盎然。画面构图饱满，笔意流畅，既具皇家制器的宏伟气象，又不乏自然生动的艺术情趣，堪称嘉靖官窑绘画风格的典范。 

嘉靖款青花鱼缸

高31厘米，口径51.8厘米，底径44.4厘米。

鱼缸口沿外敞，腹壁自上而下渐收，整体似马蹄形。底部为砂底，略向内凹，无釉。整器细腻坚致，胎骨洁白匀净，展现出嘉靖时期景德镇官窑选料、炼泥的高水平。

鱼藻纹

寓意吉祥的鱼藻纹是中国古代瓷器上常见的装饰花纹，简单的笔墨将水草和鱼描绘得活灵活现。

走进通辽市文博院“古代史（下）展厅”，目光立即被一对青花鱼缸吸引。工作人员李琳介绍：“这是一对明嘉靖款青花鱼缸，硕大的体量堪称明代嘉靖时期大型青花瓷器的代表之作。它们高31厘米，口径51.8厘米，底径44.4厘米，器型、釉色、装饰基本一致。”

1983年6月，哲里木盟博物馆（今通辽市文博院）工作人员在哲里木盟（今通辽市）科左中旗白音塔拉苏木征集到这对青花鱼缸，经专家鉴定为明代嘉靖年间江西景德镇烧制。

李琳指着鱼缸说：“鱼缸胎壁厚重，器形看上去很敦实。口沿外敞，腹壁自上而下渐收，形成直腰微敛的轮廓，整体似马蹄形。底部为砂底，略向内凹，无釉，由此可见，它的成型与烧造工艺十分考究。胎体质地细腻坚致，胎骨洁白匀净，没有杂色，展现出嘉靖时期景德镇官窑选料、炼泥的高水准。鱼缸体量较大，工艺复杂，废品率高，在烧制过程中能做到保证器物不变形很难。”

明代，烧造鱼缸需要用专门的窑，称作“缸窑”。嘉靖时期，御器厂大量烧造大缸。明代《江西省大志·陶书》记载：“上忽命烧大缸，围至六七尺，所用土料、青料既多，比入火，十无二三好者，坐是为虚，费甚巨，而人莫敢言。”“陶窑官五十八座，除缸窑三十余座烧鱼缸外，内有青窑系烧小器，有色窑造颜色，制圆而狭。”可见，在58座御窑中，缸窑就占多一半。

端详嘉靖款青花鱼缸，釉质肥厚莹润，白中泛出淡淡湖青，宛如凝脂。青花发色鲜明浓艳，蓝中透紫，色泽深邃而亮丽，正是嘉靖朝典型的回青料独有的呈色效果。

明代黄一正编撰的《事物绀珠》涉及了包括制陶起源、古窑器分类等内容，书中说：“回青者，出国外。正德年间，大王当镇云南得之。以炼石为宝，其价初倍黄金。已知可烧窑器，用之果佳。”明代著名科学家宋应星在《天工开物》中说：“回青乃西域大青，美者亦名佛头青。”

将回青料与国产石子青配比合适，所绘青花色泽艳丽，呈紫蓝色，符合“紫气东来”的美好寓意，深受嘉靖帝认同，所以，嘉靖、万历时期，这种昂贵的进口青料一直为官窑所垄断。

《浮梁县志》是研究中国陶瓷史与基层治理的文献，书中详细记述了回青与石青掺和使用而产生的不同效果：“回青淳，则色散而不收；石青多，则色沉而不亮，每两加石青一钱，谓之上青；四六分加，谓之中青；十分之一，谓之混水……中青用以设色，则笔路分明；上青用以混水，则颜色青亮；真青混在坯上，如灰色；石青多，则黑。”嘉靖款青花鱼缸的青花色泽与史料中记载基本吻合，回青与石青配合适中，色相浓翠，艳丽中略带紫红色，是嘉靖朝青花色泽的典型标志。

鱼缸口沿处饰一周如意纹，如意纹下以青花楷书端正书写“大明嘉靖年制”六字横款，笔力稳健，排列工整，为这两件重器的时代与身份提供了明确的佐证。

鱼缸腹部外壁主体通绘鱼藻纹。两条大鱼和数条小鱼姿态各异，或摆尾悠游，或潜跃水藻间，藻草随波摇曳，意趣盎然。画面构图饱满，笔意流畅，既具皇家制器的宏伟气象，又不乏自然生动的艺术情趣，堪称嘉靖官窑绘画风格的典范。

鱼藻纹用简单的笔墨将水草和鱼有机地结合在一起，是中国古代瓷器上常见的装饰花纹，寓意吉祥。嘉靖时期特别流行鱼藻纹，和其他时期相比，嘉靖时期鱼藻纹的绘画用回青料混合国产料绘画，颜色幽青鲜艳，构图层次繁杂，鱼纹刻画生动活泼，突出头尾的表现，尤其强调尾部的翻转摆动。可以说，嘉靖时期的鱼藻纹是该纹饰绘画的高峰。

这对鱼缸集嘉靖官窑大器之形制、回青发色之精华、鱼藻纹饰之妙笔于一身，不仅是研究明代嘉靖时期青花瓷工艺的重要实物，亦是皇家审美与景德镇窑匠智慧的结晶，其珍贵程度不言而喻。